Sobre a Imitação Mimética
Sobre a Imitação Mimética
Claude Kipnis (1)
Mimicar não é o mesmo que imitar, embora a habilidade de imitar seja uma fonte rica da mímica. Podemos aprender coisas em nossa vida por imitação porque é a forma que sabemos como devemos nos comportar. Entretanto imitação sempre nos mostra o que está acontecendo ou o que é; não nos mostra o que poderia ser. Dessa forma um mímico que jaz sobre sua capacidade de imitar congela sua arte porque cristaliza a realidade que pode explorar e criar. Claro, que o mímico deve usar e desenvolver sua capacidade de imitar – afinal como ele será capaz de se identificar com o mundo que o circunda, tornando-se uma planta, um animal, algum objeto, ou mesmo outra pessoa? – mas ele terá que saber como fazer muito mais que isso para criar e co-existir em uma nova realidade passível de crença. A velocidade em que um movimento é realizado pode drasticamente transformar seu significado. Mova sua cabeça com leveza para frente e para trás e você estará de acordo com uma afirmação, mas faça a mesma coisa com velocidade frenética e em série de vibrações e teremos um sintoma de alguma doença. Se o movimento é feito com pequenas pulsões, teremos alguém tremendo de medo. Isso pode ser conseguido por padronização de vibrações; alguém pode criar a ilusão de movimento num objeto ou em si mesmo. O clássico exemplo de Marcel Marceau nos serve bastante; “a perseguição da borboleta” se dá com uma borboleta, invisível obviamente, que voa sobre a testa de Marceau. Pequenas tremulações da cabeça deste artista nos dá a idéia da Borboleta enquanto ele tenta guarda-la consigo. A platéia apenas vê os movimentos de Marceu, no entanto extrapola esta visão e “vêem” a borboleta. Para cada efeito específico, assumimos que deve existir uma causa. Se o mímico duplica o efeito de ver a borboleta, sua audiência encontrará o ponto de fuga e sua atenção será preenchida com a borboleta. Chamamos isto de identificação física com o ambiente ou imitação mimética.
In: KIPNIS, Claude. The Mime Book. Tradução livre de Fernando Prado. An Umbrella Book, 1974.